Category: общество

Category was added automatically. Read all entries about "общество".

hm

Welcome!

Всем привет!
Меня зовут Олеся,  у меня есть две кошки и весьма занудный характер.
По образованию психолог, работаю в маркетинге, люблю кино, литературу и историю, и скорее всего большинство постов будет на эту тему.
Я не практикующий психолог, и посоветовать кого-то конкретного не могу. В этой, как и всех других соцсетях, я не представляю никакую компанию,концепцию, сообщество, направление деятельности или конфессию. Все, написанное в постах или комментариях, является личным мнением.
В текстах и комментариях возможно использование ненормативной лексики. Будьте к этому готовы.
Если вы решили читать меня и вы явно не бот, пожалуйста, отпишитесь, кто вы и что вы в комментариях к этому посту.
Я не хочу терять в толпе ботов интересных людей, а проверить каждого нет возможности.
.
Комментарии к этой записи изначально скрыты.
Buy for 10 tokens
***
...
hm

Джентльмены

Эй, пссс, а ты тоже живешь и не знаешь, что тебе не хватает в организме немного эстетствующего бандитизма?

​​​​​​​Со времен первых фильмов Гая мы скучали по этому: по бандитской харизме, облаченной в диалоги и свойственную только Ричи динамичную атмосферу. И вот - свершилось. Фильм "Джентельмены" вполне достоин стать продолжателем традиций "Большого куша" (который куда лучше в неофициальном переводе или без него вообще) и "Карты, деньги, два ствола". Но при этом картина приправлена новыми специями - получите, распишитесь: бандиты с налетом британского лоска. Добавьте немного аристократии, традиционные финты сюжета, отличных актеров - и вуаля.

Мне кажется, фильм выстрелил, потому что дал то, чего давно не хватало. Хороший сценарий? Пожалуйста! Юмор, в том числе и на грани? Пожалуйста! Посмеяться над тем, над чем запрещено шутить? Получите немножко! Динамичность в сюжете? О, да! Непредсказуемость? С первой секунды! Хорошая картинка, где в каждой секундной сцене все выстроено до мелочей? И это тоже! Харизматичные актеры? Да вот вам примерно все они: Колин Фаррел просто чудесен в образе простоватого тренера. Чарли, изображающий нервный тик. Лев Макконахи, стильная стерва Мишель Докери... Попробуйте найти неуместный образ - нет его!

Какой из этих компонентов выстрелил? Что-то одно? Все вместе? Мне кажется, мы соскучились по хорошим фильмам.

Единственный минус этому фильму - в одном моменте Чарли так хорошо и смачно затягивается, что мне самой на секунду захотелось закурить. Уж больно вкусно у него получилось. 

В остальном... IMDB 8.1. Кинопоиск 8.6.  Идите, вы не пожалеете!

P.S. Забавный факт - героиновую наркоманку Лауру Пресфилд играла дочка Стинга - Элиот Самнер. 
sadness

Как смотреть сериал Ведьмак и не орать?

Как смотреть сериал Ведьмак и не орать? Ответ на коварный вопрос в заголовке поста читайте в книге "Никак!" Тут невозможно пояснить без некоторых спойлеров, поэтому я предупредила.

Мы ужасались еще на уровне трейлера и первых фраз по кастингу. Фанаты помнят дикую шумиху, которая поднялась, когда выяснилось, что на роль Цириллы ищут актрису категории BAME, что расшифровывается, как «чёрный, азиат, или представитель иного этнического меньшинства».  Уже здесь становится ясно, что все плохо. Но на самом деле фанаты выиграли эту битву. Им даль актрису, соответствующую книжному типажу. Фанаты выиграли битву, но не войну.

Давайте же посмотрим сериал, вдруг что-то удалось? Сначала на сцене появляется Геральт, причем сразу в сцене сражения с чудовищем. Из этой сцены становится ясно, что деньги на сериал выделили, но как-то лимитированно. Хватило на недорогое чудовище и очень дешевые линзы Ведьмаку. Зато, когда Ведьмак выпивает эликсир, глаза его чернеют, что выглядит еще более трешово, но создателям сериала явно нравится.

Всего вышло 8 серий, весь сезон. Я посмотрела четыре. Ведьмак лучше не стал, поверьте. Единственный его плюс - то, что он периодически ходит грязный по самые уши. В отличие от Цири. В первой серии еще кажется, что расхождений с книгой будет мало, но чем дальше в лес уходит Цири, тем их становится больше. Цири долго, даже слишком долго бродит непонятно где, сбежав из Цинтры, но при этом одежда ее всегда чиста, лишь ненадолго показали испачканный подол, ну и хватит с девочки, чего вы, правда.

Впрочем, вернемся к касту. Во второй серии появляется Йен. Горбуньей. Ее становлению чародейкой, преображению в ту, что она есть, отведено две серии. Две серии сделали из фразы "Потому что на него смотрели холодные, пронизывающие, злые и мудрые глаза горбуньи". Так вот, в третьей серии происходит преображение Йен. Сейчас готовьтесь орать со мной, потому что одна я уже не могу. Чтобы Йен перестала быть уродливой горбуньей, маг сажает ее на гинекологическое кресло. Через влагалище удаляет матку вместе с трубами (матку показывают), поджаривает удаленное, перетирает в ступке, смешивает с какой-то хренью и рисует Йен ровный позвоночник и лицо. После чего колдует. И вот тут я скажу важную вещь. Почему фильм, который весь такой толерантный, что зовет на роль Йен актрису индийского происхождения, на самом деле толерантностью не пахнет? Все преображение Йен заключается в том, что она вытаскивает из-за щеки карамельку, выпрямляется, красится и делает укладку.  Супер.

Если вы не орали на моменте появления Йеннифер или на моменте студенческого секса горбатой Йен с мулатом Истреддом, можете поорать теперь. Ну, или посмотреть в дешевые сиреневые линзы в ее глазах и орнуть еще раз. 
Или посмотреть на эльфов, они в этой экранизации выглядят хроническими алкоголиками с ушами из скул.
Хотя нет, темнокожий мальчик - весьма симпатичный. Неудивительно, что дриады-мулатки из Брокилона решили его оставить себе. Вы, кстати, чувствуете зашкаливающую толерантность подбора актеров? Она во всем. Хотя дриады реально выглядят в таком виде здорово, хоть и чересчур этнически выраженно. 

Мнимую толерантность подчеркивает и королева Калантэ, которая большую часть времени выглядит как портовая шлюха и ведет себя так же. Актриса играть, кстати говоря, пытается, и играет хорошо, но выглядит дико и несуразно примерно всегда. И большую часть времени подчеркивает, что живет в суровом мужском мире, где бабам ой как тяжело, а она та еще баба, между прочим.

Параллельно Йен читает мертвой девочке лекцию, мол, хорошо, что ты умерла, потому что ты - девочка, а девочек не ценят. Вот прямо так, в лоб, потому что иначе зритель тупой, зритель не поймет. Надо сказать, Сапковский довольно четко показывал в книге и гендерные неравенства и вообще многие проблемы средневековья, ведь о такой эпохе идет речь. Но он к читателю относился с куда большим уважением, нежели создатели к зрителю, и никогда не делал это в лоб. Не говори, когда можешь показать. Не показывай в лоб, когда можешь обозначить штрихами как некоторую естественную для времени деталь. Работают детали. Не работает, когда ты тычешь читателя/зрителя мордой в тобой же написанное. Тупым в этот момент становится создатель, не зритель. 

В какой момент все же можно перестать орать? Не знаю, я искренне пыталась. Но каждый раз, когда я думала, что меня уже нечем удивить, внезапно спадал капюшон и: "Привет! Я Трисс!" И снова хотелось кричать. 

Я лично считаю, что чудовищный мискаст обусловлен не неуважением к первоисточнику и даже не неуважением к зрителю - все это есть, но вторично. 

На самом деле, как только на этапе создания начинаются разговоры типа: "Мы все тут такие толерантные!" - жди беды.  Потому что все эти "На заглавную роль надо обязательно кого-то из BAME" - это не про толерантность, а про "давайте уже этим гребаным меньшинствам сделаем реверанс, чтобы эти твари отстали!" - уважением тут и не пахнет. Тут пахнет превентивным расшаркиванием перед теми, кого не перевариваешь. В реальном равноправии актрису выбирают ту, которая может сыграть роль, определение BAME тут вообще лишнее. Вы выбираете подходящий типаж, если экранизация этот типаж задает. Вы не заморачиваетесь с типажом, если в этом нет необходимости. Грубо говоря, мы привыкли к рыжей русалочке Диснея. Но на самом деле она может быть любой, потому что это сказка даже не Андерсеновская уже, а просто вольная фантазия на тему, и там возможны такие допущения. Если девочка будет не менее милой и обаятельной, чем рисованная, а фильм не окажется полным трешем, то ее примут, хотя олды и повозмущаются, потому что тот рыжий вариант привычнее, и вообще не трогайте наше детство. В спектаклях зачастую на типажи вообще не заморачиваются, тут важно, чтобы был центральный герой, который многое вытянет. Ставьте Короля Лира в современных декорациях, и никого не удивит, что его младшая дочь - мулатка. В конце концов, она неплохо играет, а мать ее могла быть кем угодно - привет спектаклю с Йеном Маккелленом, это было круто, и в этом не было реверансов меньшинствам.

Однако, если вы заявляете, что следуете книге, что вы бережно обращаетесь с первосисточником, и это не пародия, не перенос в современные реалии - то вы должны соблюдать книжные типажи. Скарлетт не может быть мулаткой, это просто невозможно. Так и в Ведьмаке - все прописаны подробно. Но мы начинаем орать на этапе кастинга и не можем остановиться дальше. Потому что то, что начинается с "давайте покажем, что мы толерантны к этим", продолжится "давайте покажем, что мы толерантны к тем". При этом истинной толерантностью не пахнет. Когда одной рукой ты рассказываешь о тяжкой судьбе женщин, а другой красишь главную героиню по-проститутски, потому что вот оно - преображение всей ее жизни - это неуважение к женщинам. Когда ты дополняешь сюжет в лоб сценами про дискриминацию - это грубое заигрывание с определенной частью аудитории. Причем чем грубее, тем более тупыми ты считаешь тех, к кому обращаешься. Это выглядит скорее карикатурно. В этом нет Fem Power, No Rasism Power - в этом лично я не вижу ничего, кроме: "Мы хотим показать, что все равны, ведь это вы хотите видеть, маленькие мерзкие отродья?" 

Возможно, чтобы прийти к какому-то подобию равноправия, мы должны пройти через вот такие попытки изобразить его, через вот такие фильмы в духе: "Я вообще уважаю негров, у меня даже друг есть среди них, чтобы вы знали!"
Но в целом, нет, мы хотим видеть не это. И, пожалуйста, проявите хоть каплю уважения, если вы на это способны, не снимайте так дальше. 
hm

Оно-2

Давно в моей жизни не было хорошего кино, даже рассказывать не о чем. Вот и сейчас не повезло снова.

Скажу честно, все вокруг второй части меня пугало. Разговоры Билла, что "мы подумали: разве Пеннивайз может быть таким слабаком? Какой же из него тогда злодей?! И тогда мы решили все переиграть. Наш Пеннивайз ждет возвращения детей, ему нравится вести с ними изощренную игру". - это история о том, как меняют книжный сюжет в угоду фильм. С учетом, что в первой части от книги взяли в основном скримеры, очень хотелось увидеть что-то более глубокое. Тем более актерский состав позволял разгуляться.

Увы, этого не случилось. Наверное, есть прослойка людей, которая в книгах Кинга не считывает психологическую подоплеку. Наверное, есть прослойка продюсеров, которые хотят стандартных скримеров и убеждены, что зрители ждут только этого. Наверное, есть Кинг, который согласен на многое, лишь бы фильм вышел на экраны. Не знаю, как это объяснить. 

В фильме есть несколько сцен, почти дословно снятых по книге. Это, например, начальный эпизод с убийством геев. Но у меня есть ощущение, что этот эпизод оставили лишь в угоду современности, плюс для сюжетной завязки, и все. Между тем, каждый подобный эпизод в книге появляется еще и потому, что он реально отражает сущность Дерри, то, как давит Пеннивайз на город, пробуждая в людях мерзкое, толкая на избиение, даже убийство, как у населения - фактически у всего - снижается моральная планка. "Люди Дерри жили с этим клоуном во всех его обличьях, свыклись с ним, и пусть это было похоже на безумие, они научились даже понимать его, нуждаться в нем. Любить его? Может быть, даже так".  Книжный клоун, книжное Оно пугает именно своей первобытной простотой: "Оно хотело только есть, и спать, и видеть сны, и снова есть".  Именно поэтому Оно просто создавало среду, где было возможно получать еду и не быть уничтоженным. Это такая безотчетная сила природы, которая будила не менее безотчетное природное низменное в людях, которым не повезло родиться рядом с ним.

В фильме этого нет. Вообще нет, они пересмотрели концепцию клоуна полностью. Внезапно появляется некая дочка Пеннивайза, сам город обычный, но, если в первой части еще как-то обозначены родительские издевательства над взрослыми/давление на детей и тому подобное, во второй Дерри - просто маленький городок, который живет своей жизнью и не обращает внимания на бегающих по канализациям и старым домам взрослых.  В фильме Дерри как городка бытовых ужасов нет вообще. "Хотите знать правду, Джексон? Этот город смердит!" - говорят в книге. Но в фильме это классический тихий городок, который на контрасте с происходящим просто не отсвечивает в сюжете. 

И я вижу, как превращение Пеннивайза в классического злодея убило примерно половину психологической подоплеки сценария. Вторую половину убили скримеры. В первой части мы видим нестрашные, но внезапные сцены из детских кошмаров, которыми пугают опять же детей. И это как бы ок. Во второй части мы видим, что дети выросли внешне, при этом внутренне остались все на том же уровне, поэтому их пугают - вы не поверите - нестрашные, но внезапные сцены из детских кошмаров. Ну, и одно дело, когда они вспоминают, какие мучения были в детстве, и как они это переживали. Другое дело, что Пеннивайз, злобный клоун, пугает их страшилками детства, а они добросовестно пугаются. И так весь фильм. Больше ничего не происходит. Собственно, параллельно клоун кушает некоторых детишек, но делает это так занудно и долго, что ты не сидишь с мыслью: "Не слушай его, девочка, беги!", а думаешь: "Да жри ты ее, наконец, и когда же уже эта сцена закончится!" Тут еще паршиво то, что в первой части были харизматичные дети, очень милые, к ним возникало сочувствие, сопереживание, даже к этому говнюку Генри, которого третировал отец. А во второй части не осталось никого, кому стоило бы сопереживать. Беверли бьют, вроде бы есть что-то цепляющее, но тут она выходит в ночь и бредет под дождем такая потерянная, и такси ей сигналит - и ой, где же мы это видели? Примерно в тысяче других фильмов. И уже отсопереживали свое. При том, что мне понравилось, как многие взрослые передали детских персонажей (Эдди, пожалуй, лучше всех - идеальное попадание, а также хорошая шутка про "смени стрижку, такое уже не носят"), к этим взрослым нет сочувствия. А сцены, где появляются юные герои, забивают взрослых целиком и полностью. Удивительно, да? В фильме как минимум два сильных таланта, но дети переигрывают их полностью. И тут все просто - когда на этапе сценария решают идти простым путем, потому что многое показать слишком сложно, то и персонажи становятся очень простыми, плоскими. И вот весь фильм становится сюжетом на тему: " Я - взрослый человек лет сорока и здесь немножко порезвлюсь в своих детских страхах!" Ну, ок, но мы-то зачем на этом сеансе психотерапии? И Пеннивайз становится таким злобным психотерапевтом, который дает великовозрастным детишкам примириться со своими детскими кошмарами, а потом умирает за ненадобностью. Так себе сюжетец, если честно. СПОЙЛЕР! Особенно удивителен момент убиения вселенского зла. Чему он учит великовозрастных и не очень детишек? Всегда можно затравить, загнобить толпой, и тогда ты  победишь? Ну, вообще восторг, а не логика. Лузеры, которых всю дорогу травили, в итоге травят сами. Смена ролей приводит к победе. Гениально!

Что в итоге? Мне нравятся актеры, мне нравится операторская работа, но я посмотрела скучнейший фильм, длиной три часа, где мне не было страшно, где я никому не сопереживала достаточно глубоко, где мне было никак.

И - новость. Идут разговоры об Оно-3. Уже далеко от книги, по мотивам и так далее, ведь проект дал прибыль. Билл согласен сниматься. Куют железо, не отходя от кассы, как вы понимаете. Лично на меня это действует угнетающе.
hm

Миф об аргонавтах. Часть вторая.

Колхида

Колхида - реальное объединение на территории западной Грузии. Одно из первых упоминаний о Колхиде относится именно к мифу об аргонавтах, однако о колхах говорят также в ассирийских и урартских клинописях. Единственное, в чем никто не может договориться: было ли это государством или племенами. Были там грузины или протогрузины, сие до сих пор точно неизвестно, но шашлык из золотого овна они сделали. Царь Ээт милостиво принял Фрикса, воспитал, а потом женил на своей дочери Халкиопе. У Ээта были также сын Апсирт и дочь Медея - оба от океаниды Идии, они приходились внуками Гелиосу и племянниками Цирцее (иногда ее имя пишут как Кирка). Медея была волшебницей и жрицей Гекаты. Темноволосая, стройная и в черных одеждах, она вовсе не стремилась к замужеству, любви и так далее. И более того, ей даже не понравился Ясон. Но боги решили иначе. Как мы помним, наш герой отличился тем, что бабушку перевел через реку. "Ой, спасибо, милок, любви тебе побольше!" - сказала бабушка, которой оказалась богиня Гера. Увидев, что герои прибыли в Колхиду, Гера пошла к Афродите и заставила богиню сделать так, чтобы Медея влюбилась в Ясона. Ну, вы знаете эту ситуацию: "Я поначалу думала, что он дебил, а потом ничего, понравился!" Если бы Ясон этого не сделал, он бы не потерял сандалию, не отправился бы за руном. А если бы и отправился так или иначе - без помощи Геры (а потом Медеи по ее наущению), не справился бы!Понимаете, в чем суть мифа? Помогайте бабушкам переходить через дорогу!
Ясон как честный человек не обратил внимания на Медею, зато прямо сказал Ээту, зачем пожаловал. Ээт отдавать руно не планировал, потому предложил испытания. Тем более, что молодежи только скажи, что надо доказать свою крутость, те тут же побегут. Испытание было страшное. Давным-давно для него Гефест выковал упряжку железных быков. Животные были своенравные - изрыгали огонь примерно изо всех щелей, палили жаром, в общем, подойти к ним никто не мог (зачем такой подарок вообще - спросите Гефеста, он придумал). И вот говорит Ээт: "Вспашешь поле с этой упряжкой, тогда я подумаю!" Опечалились аргонавты, пошли к кораблю думу думать. И тут появилась у них в лагере Медея. Со всей силой внушенной жертвенной любви она предложила Ясону помощь во всем. Так, она сделала специальную мазь Вишневского, от которой кожа перестала чувствовать жар. Намазался ей Ясон и поле вспахал без ожогов, регистрации и смс. Второй квест: нужно было засеять поле драконьими зубами (возможно, того самого дракона, что руно охранял, как часто драконы меняют зубы?). И с этим справился Ясон, только на поле посевы объявили пятилетку в три года - и тут же из зубов выросло быдло-войско, которому нужна драка, все равно с кем. Ясон кинул в толпу камень, тут-то все воины и передрались (погибли ни за что, как оно часто с дураками и бывает). Важно помнить, что идею с камнем тоже Медея дала, сам Ясон на такой креатив был не способен, видимо. За такое читерство Ээт отказался выдавать руно, и Ясону ничего не оставалось, как нарушить законы гостеприимства и украть шкуру, заодно и Медею, которая все равно с ним бы пошла, ибо то была не любовь, а любовная зависимость. И как же наш храбрец выкрал руно? А никак. Медея напоила дракона снотворным, беззубый страж уснул. Аргонавты забрали руно, на корабль и тикать, пока не застукали. Но у корабля их встретил Апсирт, брат Медеи, который раскусил неадекватное поведение сестры и бросился в погоню. И тут две версии. Страшная и реалистичная. В более реалистичном варианте Ясон убил Апсирта (Медее было все равно), и аргонавты отплыли. В страшной версии Апсирта взяли в плен и увезли с собой (потом он им пригодился).

Collapse )
hm

Стекло

Ужасно тяжело писать фильм, о котором многое хочется сказать, но сложно сформулировать.  Впрочем, фактически все желающие уже успели посмотреть "Стекло" и написать критические разборы - количество негатива довольно большое, рейтинги фильма весьма средние. 

Почему же столько критики? Я думаю, дело в ожидании. Как-то само собой подразумевалось, что фильм будет чем-то супергеройским, с неким экшном, финальной схваткой. Или - как вариант, мы же помним Сплит - некоей психологической драмой, которая довольно сильно завязана на игру одного актера, не будем показывать пальцем. 

Между тем, в "Стекле" нет ни того, ни другого. Шьямалан, кстати, мелькнувший в эпизоде, нагромождает классические повороты сюжета, потом их же сметает легкой рукой, чтобы потом развернуть на несколько предсказуемый поворот сюжета. Весь фильм ты находишься в ощущении легкого сюра. Ибо сюжет строится на том, что ловят Зверя и Неуязвимого Брюса, сажают их рядом с мистером Стекло и пытаются психологически сломать, убедив, что в них нет никаких сверхъестественных сил. Вся ситуация выглядит довольно бредовой и изнутри (сами герои это понимают), и снаружи, и непонятно, для чего этот карнавал до самой развязки (после которой идет еще одна небольшая развязка). В процессе, безусловно, может возникнуть мысль: что это и зачем я это смотрю? 

На самом деле по моим ощущениям через весь фильм проходит фраза "Тварь я дрожащая или право имею" - этой мыслью и пытаются сломать трех супергероев. "Тварь, дрожащая, не имеешь!" - убеждает криво накрашенная Сара Полсон в роли доктора Элли Стейпл. И неустойчивый Кэвин даже начинает в это верить. "Вы приписываете мне логику мышления, которой у меня не было", - отвечает ей Дэвид Данн, который всю жизнь проработал охранником днем и Человеком в плаще ночью.  Мистер Стекло, накачанный наркотой по самые уши, ничего не отвечает, симулируя полную деградацию. Зритель думает: "За что мне эти диалоги, которые больше похожи на беседы из снов, чем на реальную жизнь?"

Между тем, пока примерно каждая первая фраза становится комиксовой и клиповой (и съемки становятся все более приближенными к постановке кадра в комиксах), пока ирония над теми же комиксами приближается к абсолюту, фильм выводит нас ко второй мысли: каждый сам вправе решать, на что он имеет право. И появляется новый мир, где супергерои/суперзлодеи не скрыты от общества, как бы кто ни стремился, а кажутся всего лишь людьми с особенностями. И мир Шьямалана внезапно становится тем миром, в который люди с суперспособностями действительно интегрированы без всякого сказочного флера. То есть, вот человек на инвалидной колясе, без ног, а вот человек, который может перевернуть микроавтобус - у всех свои особенности. И эти особенности выглядят не зрелищно, а как-то обыденно, просто. Да, вот такие люди бывают, примите это и живите в этом мире. Это, кстати, тяжелая мысль для нас, живущих в мире, где людям с особенностями довольно тяжело даже выйти на улицу, не то чтобы жить наравне со всеми. 

И по сути весь фильм - медитативное размышление о том, что есть в нашем мире, что можно изменить, но он не дает ответ, что будет, если люди с такими серьезными супер-особенностями в мире появятся. Примут ли их? Отвергнут ли? Он оставляет нас на моменте, когда люди осознают - такие люди есть, и на них нужно как-то реагировать. По сути эта трилогия может быть преамбулой к любой супергеройской киновселенной. Когда-то был мир, где люди думали, что они все примерно одинаковые, но однажды они узнали... вот, как это случилось.

И я считаю, такой фильм нужен, и он для меня очень-очень хороший, я смотрела с интересом и обдумывала его еще пару дней. Но, увы, я не знаю, кому бы смогла его рекомендовать. Если и есть фильмы не для всех - это он. Для того, чтобы фильм зацепил, нужно ухватить его идеи, нужно, чтобы эти идеи были близки и зацепили, а еще нужно, чтобы медитативность самого фильма не оттолкнула. В общем, слишком много факторов, которые могут не совпасть. Но мне понравилось. 
hm

Гоголь. Страшная месть.

Фильм, снимавшийся как мистический триллер, по-прежнему в моих глазах относится к категории "мистический треш". Причем, знаете, у треша есть две вариации: первая - когда люди снимают мусорный фильм и как бы сразу обозначают, что да, это мусор и стеб, ничего серьезного. Иногда в такой атмосфере может даже вырасти что-то путное. Второе - когда люди подходят ко всему серьезно, а получается все равно туфта. Вот Гоголь - все три части - застряли между двумя этим вариантами. В многосерийнике есть юмор, однако, создатели слишком серьезны, чтобы это стало реально стебом, но недостаточно, чтобы это был шлак типа Геошторма, например.  Ну, или я до конца не могу принять, что тему мистического Гоголя в принципе можно снимать серьезно, тем более такими методами.

Кстати, о методах. Как было видно из первой части, сценаристы, чтобы сильно не мучиться, сочиняли сюжет примерно как люди писали диплом, когда интернет был, а антиплагиатора нет. То есть брали прям кусками сцены из других фильмов и вставляли сюда. Сколько фильмов я опознала? Чую, мало, ведь я не любитель ужастиков, например, да и мистических триллеров, поэтому добрую часть просто не распознала. Но не смогла пропустить Назгула, ехавшего в Шир, в первой части. Как не смогла проигнорировать око Саурона в последней. Сколько таких сцен найдете вы? Уверена, что достаточно. Иногда это просто неожиданно, например, в одной сцене я вспомнила, как Ривер Сонг отдавала все свои регенерации Доктору. Или воронку из ворон, простите меня за тавтологию из "Ночного дозора".

Вообще, надо сказать, хутор Диканька не разочаровывает, как и сам фильм. По-прежнему хороши второстепенные  мужские персонажи, а юные хуторские барышни все также любят пластическую хирургию и пельмени, в то время как дамы петербургского общества (что весьма иронично) сие игнорируют, предпочитая естественность.  По-прежнему внезапно находятся рояли в кустах, впрочем, часть из них спойлернули заранее. И по-прежнему, это важно, обыгрываются детали жизни Гоголя и его книги. 

Однако, из минусов сюжет по-прежнему туп и незатейлив, в нем все ведут себя примерно как безмозглые, отчего, собственно, сюжет и развивается как положено, а не раскрывается все за три секунды. Например, ездит Всадник на коне, но коня никто не ищет, а так бы зашли к кое-кому на конюшню, и вот конь, вот Всадник, раскрыто дело. Или, например, казаки, которые выглядят аки очень плохие актеры, которые раньше играли в "Часе суда", а теперь типа крепостные крестьяне, решают устроить бунт, самосуд. "Сжечь вурдалака! Убить Гоголя!" - кричат они. "Но Гоголь же красивый!" - "Хорошо, но потом сжечь!" 

Самое главное разочарование фильма - то, что в итоге весь сюжет свелся к "девки дерутся за любовь". Плюс странный выверт, когда ты вроде бы делаешь добро, а в награду тебе что? Проклятие, и сам ты становишься тем еще злом, и после смерти тоже не отдохнешь. Вот и будь тут хорошей, как же. Вывод сделал Гоголь, толкая речь на могиле: Добро погибает, зло остается, но нужно верить, что потом все будет ок, иначе зачем жить? А незачем, Гоголь, тебя ждут книжки, депрессия и все тлен, рукописи горят и все такое.  Ну и пару погибших жалко еще, что даже странно для этого фильма. Хотя смерти в этот раз были даже интересные (что возвращает нас к украденным сюжетам, ибо Горец и Алая Королева были правы, важны лишь меч и голова с плеч). 

В общем, смотрите фильм, если не ждете от него шедевра, серьезности - ничего большего, чем может дать любой сериал на ТВ 3.  И, если вы к этому готовы, вас ждет внезапное упоминание Бенкендорфа, а также финальная сцена перед титрами, которая настолько огонь, что я просто орала от смеха и рыдала одновременно. 

P.S. Но Пушкин должен был сказать: "Кто за тебя делать будет, я что ли?" Вот должен, как эту шутку можно было упустить, как?
hm

Призрачная нить

Это история, в которой все переворачивается с ног на голову. Конечно, изначально вы будете несколько удивлены, возможно, даже шокированы. И, конечно, у вас будут порывы сказать: "Беги, девочка, уходи отсюда!" Не торопитесь, вы поймете, что к чему.

Это история о нереализованном чувстве материнства, а также история о нехватке матери, чувстве, которое никуда не делось с возрастом.

Это история о том, как великовозрастный сыначка, высокий и худой, живет в одном доме со своей сестрой, которая заменяет ему семью, а, по сути, становится ему строгой матерью, которая позволяет многое, но в общем-то держит в узде (нет-нет, я не намекаю ни на кого из российских олигархов).  Любовь его сестры - строгая и отстраненная. А иногда ведь хочется и ласки.

И это история о том, как избалованный ребенок находит себе заботливую мать. И о том, как женщина принимает роль заботливой матери. Я не скажу прямо, это было бы спойлер, но все же не гуглите, что такое делегированный  синдром  Мюнхгаузена, если не хотите заранее понять контекст.

Потому что это история о том, что, если одна девушка внезапно решила, что вы - ее судьба на веки вечные, то, как бы вы ни психовали, она найдет способ остаться с вами и установить свои правила. Рано или поздно она покажет, что ваши правила ее мало волнуют.

Это история, от которой Фрейд оказался бы в восторге, да любой психоаналитик посмотрел бы с интересом, потому что в фильме нет здоровых людей, за исключением эпизодических. И те зачастую втянуты во взаимоотношения главных героев. Чего там только ни найти! 

А еще это история про волшебные грибы, которые могут спасти любой брак. 

В связи с чем мне вспоминается цитата Терри Пратчетта: "По идее, любой брак можно сделать счастливым-отруби молодоженам головы, как только они на венчании скажут "да", и всего делов". Нашим героям известны и другие способы.  А потому - и это большой спойлер - фильм должен называться "Призрачная нить и хищные грибы Великобритании".

Признаюсь честно, все сыграно отлично и снято великолепно. Кажется, будто сцены медленные до ужаса, но заснуть у вас не получится, потому что от фразы к фразы нарастает ощущение: "Мать твою, что происходит?" Потому что невозможно спать с выпадающими от удивления глазами. Фильм-фейспалм. Всем Оскара!
tell me more

Харвигейт: награды. Мой личный рейтинг

По результатам скандала с Вайнштейном я решила сформировать свой список наград. Награды Харви любит, вот и присудим ему парочку. В качестве приза некоторым номинантам предлагаю вручать золотую какашку Сури. Но это для избранных, остальным - цветы и благодарность.


1. Номинация "Скандал года" - победитель однозначный - Харви Вайнштейн. Аплодисменты и какашка!

2. Номинация "Подонок года" - и второй приз уходит Харви, вот твоя статуэтка, куда же ты? Ведь у меня была еще номинация "Халат года", и она тоже твоя!

3. Номинация "Расследование года" - однозначно цветы и благодарность сыну Вуди Аллена - Ронану Фарроу. Он не смог ничего доказать по насилию в семье, но зато смог утопить другого насильника. Можешь - делай! Молодец!

4. Номинация "Иуда года" - брату Харви, Бобу Вайнштейну. Публично разругался с братом, мол, он не такой, а сам недалеко ушел. Получи свою какашку!

5. Номинация "Пролет года" - любые фильмы Вайнштейнов на будущем Оскаре. Им не дадут, и актерам, игравшим в фильмах, тоже вряд ли. Ждите, на всех экранах страны Академия попытается доказать свою непредвзятость и восстановить репутацию премии. Дарю всем какашку и цветы, чтобы не расстраивались.

6. Номинация "Поспешишь - людей насмешишь". Побеждает Мерил Стрип, чуть ли не первая рванувшая дать комментарий: "Я вообще ничего не знала!" Очень глупый ход, за что ее и просклоняли в прессе все, кому не лень. Нет бы сказать "Слухи ходили, но я не верила, он же друг, а теперь чувствую себя, как в говно наступила!" И наступила! Вот тебе наш приз, Мерил, уволь пиарщика и не расстраивайся!

7. Номинация "Сдержанность года" - Алисия Викандер, которая вообще не дала комментариев, у нее свадьба, а Харви, какой Харви? Ах, этот? Месяцок посидит в засаде, потом и не спросит никто. Молодец, Алисия, приз можешь выбрать сама!

8. Номинация "Адекват года" - комментарий Шарлиз Терон.

"Женщины, рассказавшие о домогательствах, настоящие храбрецы. У меня не было подобного опыта в отношениях с Харви Вайнштейном, но при этом, к сожалению, не могу сказать, что удивлена услышанному. Такая культура поведения всегда существовала не только в Голливуде, но и во всем мире… Мы не можем обвинять жертв. Многие лишь начинали карьеру и были не в состоянии противостоять человеку, обладающему огромным влиянием"

9. Номинация "Безумству храбрых поем мы славу" - Кортни Лав за интервью в 2005: "Если Харви вас приглашает на частную вечеринку - не идите". Спасибо, Кортни, многих лет, наша признательность с тобой!

10. Номинация "Незамутненное сознание года". Побеждает с гигантским отрывом Любовь Толкалина за комментарий, от которого во мне который день клокочет гнев вперемешку с тошнотой:

Они [женщины, обвинившие Харви Вайнштейна] поступили не совсем по-девчачьи. Потому что сексуальные домогательства — ну это же прекрасно, честное слово. А если ты имеешь роль, то какая разница, как ты ее получила. Мне кажется, должна быть, наоборот, какая-то солидарность. Всем хорошо — ему хорошо, и им хорошо, и зрителям, самое главное, хорошо. Появились такие прекрасные роли. Вообще как можно мужчину обвинять в сексуальных домогательствах, разве он не для этого существует на свете? Если у него есть власть, которой он таким вот образом пользуется, — то хорошо. Я, честно говоря, не совсем верю в то, что женщина… Женщина, понимаете, всегда виновата в сексуальных домогательствах мужчины. Если ты настоящая женщина и если такое произошло, то ты никогда не будешь об этом рассказывать никому. Потому что это роняет, как мне кажется, и тебя в глазах общественности, и его. А зачем это делать, если мы дружим, ну как бы изначально. Мне кажется, что это какой-то инструмент для манипуляции. Что это какая-то противоестественность. Наверное, это просто какой-то заказ. Как часто у нас делается — по заказу. Честно говоря, мне очень обидно за него, я бы не стала так делать. Вы знаете, на свете есть более страшные вещи, которые могут произойти с женщинами.
Вообще, в качестве приза я бы хотела, чтобы она взяла перо Долорес Амбридж и написала много раз все, что я думаю о ее уме, но я добрая, поэтому ограничимся какашкой в полный рост.

11. И финальная номинация "Смелость года" - все те женщины, которые смогли выдвинуть обвинения против Харви. В обществе, где поведение Вайнштейна воспринималось чуть ли не как норма, где от тебя могут отвернуться и сказать: ты же актриса, а актрисы все шлюхи, выступить и рассказать могут не все. И я уверена, что многие промолчали. Если в конце концов, когда Харви умрет, кто-то из его жертв, известных или нет, сейчас промолчавших, придет и плюнет ему на могилу, мне не в чем их обвинить, я более того их понимаю. Тем же, кто не смолчал, я не скажу: "Почему же вы молчали раньше?" Нет, мой ответ: "Спасибо, что заговорили!" А также цветы и благодарность.

На этом все, прошу многоуважаемых читателей предложить свои номинации, если есть такое желание.

Спасибо, что присутствовали на нашем вечере.
hm

Голливуд как образ жизни

Текущая ситуация с Вайнштайном довольно интересна. Особенно сейчас, когда все это превратилось в снежный ком. Звезды - одна за одной - открещиваются от того, кого звали другом. В комментариях не раз и не два видела фразу про лицемерие. Крысы бегут с тонущего корабля. Но, с другой стороны, что им делать?

Мы видим Голливуд как красивую картинку: много денег в лучах славы. Мы редко задумываемся, что стоит за всем этим. Каждый год публикуется список ТОР-10,15,50 популярных и богатых актеров/актрис. А сколько их всего, вы задумывались? Ежегодно сотни тысяч приезжают в мечтах о славе - молодые, красивые, возможно, и талантливые. Ежегодно столько же и уезжает. На IMDB есть куча профилей актеров, чей удел  - десятилетиями собирать минутные эпизодические роли в сериалах. И спасибо, если со словами.

Каждая девушка, идущая на кастинг, знает, что, помимо нее там будет еще сотня таких же девушек - тот же типаж, талант, возраст и возможности. Иногда таких желающих больше сотни. Иногда чуть меньше. Всегда надо помнить, что у режиссера, оператора, кастинг-директора могут быть свои друзья и знакомые из актерской среды, которых могут позвать. Всегда надо помнить, что на сотню тех, кто с тобой на одном уровне, найдется десяток-другой тех, кто окажется влиятельнее тебя. Или удачливей. У Голливуда высокий входной порог, и это порождает вседозволенность у имеющих влияние и власть, это же искажает восприятие тех, кто стремится наверх. Всегда есть предложение получить роль через диван - кастинг-директора, его помощника, продюсера, режиссера, тут главное не продешевить. Всегда найдутся те, кто поступится. Деньги и слава - это конфетка в золотой обертке. Тут все как в детстве: "Расскажи стишок, а я дам тебе конфетку!" - только ставки выше. Ребенком девушка не хотела рассказывать никакие стишки, но очень хотела конфетку, поэтому так уж и быть. И тут вроде бы все это мерзко и противно, но если ты приехала из условного Кентукки, где жрать было нечего, и тут вместо грандиозного успеха уже год-два оббиваешь пороги всех прослушиваний безрезультатно, то думаешь: "Да бог с ним, с этим чмошником, один раз не ананас, зато потом заживу!" Принципы рушатся, мораль сдвигается. Надо понимать, что, если называть конфеткой предложение кастинг-директора, то подобное же предложение от Вайнштайна - это фактически Шоколадная фабрика от Чарли. 

Не всем это нравится, не все на это пойдут. И неверно это называть сексом по согласию, взаимовыгодным сотрудничеством. Нет, это тоже принуждение, потому что всегда есть момент: "Ты не получишь эту роль, если откажешься, а если начнешь трепать - вообще никогда никаких ролей не увидишь!" Угроза этого вполне реальна. Вообще, я бы сказала, что сам размах и сенсация стали возможны именно сейчас, когда разговоры о насилии над слабыми вышли на новый уровень. И потом, представьте, что было бы, если бы малоизвестная актриса сказала: "Он предложил мне переспать за роль!" - я зуб даю, что нашлась бы тьма желающих сказать, мол, кто ты такая, чтобы с тобой за роль спали, рожа не та, сиськи маленькие и жопа с кулачок. Неудивительно, что скандал набрал обороты только тогда, когда слухи подтвердила не одна известная актриса.

И тогда Голливуд встрепенулся, дрогнуло осиное гнездо гламура и разврата. Но не потому, что для всех внезапно открылось то, что раньше знал любой, кто хоть немного читает прессу о звездах. А потому что появился страх и за свою репутацию. Поначалу звезды молчали и наблюдали. Они выжидали, потому что был шанс всю эту ситуацию замять. Но Вайнштайн объявил, что ходит к психологу, и сделал это с тактической точки зрения совершенно зря, ибо тем самым в глазах общественности подтвердил, что виновен. Затем адвокат отказалась представлять его из-за репутационных рисков. И все, после этого уже неважно, как пройдет и чем закончится суд. В глазах народа Вайнштайн останется грязным домогателем, продвигавшим своих протеже через диван. Что бы он ни делал, все это неважно. Он зарвался, промахнулся, маховик прессы набрал обороты. 

И тогда звезды заговорили. Но, надо понимать, что говорят они - каждой фразой своей  - не о Харви. Они говорят о себе. Потому что каждый их спич не об отношении к нему, они глотали его поведение и продолжили бы глотать, если бы все не всплыло наружу. Знали они или нет? Смешно, конечно, знали, за исключением крайне наивных личностей, есть ли в его окружении такие? И сейчас на кону не репутация Вайнштайна, сейчас на кону репутация каждой, кто дружила с ним, каждой, кто получал награды. И чего вы ждете, чтобы они сказали: "Ой, и правда, и я с ним спала за роль"? Серьезно? Голливуд много чего не прощает, но в том числе он не прощает и тех, кто сдает своих. Нужно очень грамотно вести себя, чтобы признать то, на чем зиждется эта индустрия, и не остаться впоследствии без ролей (а она строится на влиятельных людях, а не на агентах, рыскающих по стране в поисках актеров-сокровищ, которые смогут изображать УГ не хуже Николаса Кейджа). Выходя против кого-то влиятельного, ты идешь ва-банк. Всегда есть шанс, что да, ты выиграешь дело, но с тобой просто перестанут общаться, потому что мало ли что ты еще выдашь. Если же ты актриса с мировым именем и парой Оскаров в кармане, в том числе и благодаря Вайнштайну, как тебе признаться? Сказать: да, я это сделала во имя карьеры? И как потом отмывать свою репутацию? Читать на любой фильм рецензию, с кем ты там спала за роль? Как жить в этом всем? 

У большинства актрис, тем более очень известных, нет варианта признаться. Они могут сказать лишь "я слышала слухи" или "я не знала". Безумству храбрых поем мы славу, лишь очень стойкие духом могут перенести это испытание медными трубами. Называть ли остальных лицемерами? Возможно, но надо помнить одно. Лицемерие в Голливуде - это образ жизни. Нам всем продают красивую обертку славы. А что там за конфета внутри, кто знает?