Category: фантастика

Category was added automatically. Read all entries about "фантастика".

hm

Welcome!

Всем привет!
Меня зовут Олеся,  у меня есть две кошки и весьма занудный характер.
По образованию психолог, работаю в маркетинге, люблю кино, литературу и историю, и скорее всего большинство постов будет на эту тему.
Я не практикующий психолог, и посоветовать кого-то конкретного не могу. В этой, как и всех других соцсетях, я не представляю никакую компанию,концепцию, сообщество, направление деятельности или конфессию. Все, написанное в постах или комментариях, является личным мнением.
В текстах и комментариях возможно использование ненормативной лексики. Будьте к этому готовы.
Если вы решили читать меня и вы явно не бот, пожалуйста, отпишитесь, кто вы и что вы в комментариях к этому посту.
Я не хочу терять в толпе ботов интересных людей, а проверить каждого нет возможности.
.
Комментарии к этой записи изначально скрыты.
Buy for 10 tokens
***
...
sadness

Как смотреть сериал Ведьмак и не орать?

Как смотреть сериал Ведьмак и не орать? Ответ на коварный вопрос в заголовке поста читайте в книге "Никак!" Тут невозможно пояснить без некоторых спойлеров, поэтому я предупредила.

Мы ужасались еще на уровне трейлера и первых фраз по кастингу. Фанаты помнят дикую шумиху, которая поднялась, когда выяснилось, что на роль Цириллы ищут актрису категории BAME, что расшифровывается, как «чёрный, азиат, или представитель иного этнического меньшинства».  Уже здесь становится ясно, что все плохо. Но на самом деле фанаты выиграли эту битву. Им даль актрису, соответствующую книжному типажу. Фанаты выиграли битву, но не войну.

Давайте же посмотрим сериал, вдруг что-то удалось? Сначала на сцене появляется Геральт, причем сразу в сцене сражения с чудовищем. Из этой сцены становится ясно, что деньги на сериал выделили, но как-то лимитированно. Хватило на недорогое чудовище и очень дешевые линзы Ведьмаку. Зато, когда Ведьмак выпивает эликсир, глаза его чернеют, что выглядит еще более трешово, но создателям сериала явно нравится.

Всего вышло 8 серий, весь сезон. Я посмотрела четыре. Ведьмак лучше не стал, поверьте. Единственный его плюс - то, что он периодически ходит грязный по самые уши. В отличие от Цири. В первой серии еще кажется, что расхождений с книгой будет мало, но чем дальше в лес уходит Цири, тем их становится больше. Цири долго, даже слишком долго бродит непонятно где, сбежав из Цинтры, но при этом одежда ее всегда чиста, лишь ненадолго показали испачканный подол, ну и хватит с девочки, чего вы, правда.

Впрочем, вернемся к касту. Во второй серии появляется Йен. Горбуньей. Ее становлению чародейкой, преображению в ту, что она есть, отведено две серии. Две серии сделали из фразы "Потому что на него смотрели холодные, пронизывающие, злые и мудрые глаза горбуньи". Так вот, в третьей серии происходит преображение Йен. Сейчас готовьтесь орать со мной, потому что одна я уже не могу. Чтобы Йен перестала быть уродливой горбуньей, маг сажает ее на гинекологическое кресло. Через влагалище удаляет матку вместе с трубами (матку показывают), поджаривает удаленное, перетирает в ступке, смешивает с какой-то хренью и рисует Йен ровный позвоночник и лицо. После чего колдует. И вот тут я скажу важную вещь. Почему фильм, который весь такой толерантный, что зовет на роль Йен актрису индийского происхождения, на самом деле толерантностью не пахнет? Все преображение Йен заключается в том, что она вытаскивает из-за щеки карамельку, выпрямляется, красится и делает укладку.  Супер.

Если вы не орали на моменте появления Йеннифер или на моменте студенческого секса горбатой Йен с мулатом Истреддом, можете поорать теперь. Ну, или посмотреть в дешевые сиреневые линзы в ее глазах и орнуть еще раз. 
Или посмотреть на эльфов, они в этой экранизации выглядят хроническими алкоголиками с ушами из скул.
Хотя нет, темнокожий мальчик - весьма симпатичный. Неудивительно, что дриады-мулатки из Брокилона решили его оставить себе. Вы, кстати, чувствуете зашкаливающую толерантность подбора актеров? Она во всем. Хотя дриады реально выглядят в таком виде здорово, хоть и чересчур этнически выраженно. 

Мнимую толерантность подчеркивает и королева Калантэ, которая большую часть времени выглядит как портовая шлюха и ведет себя так же. Актриса играть, кстати говоря, пытается, и играет хорошо, но выглядит дико и несуразно примерно всегда. И большую часть времени подчеркивает, что живет в суровом мужском мире, где бабам ой как тяжело, а она та еще баба, между прочим.

Параллельно Йен читает мертвой девочке лекцию, мол, хорошо, что ты умерла, потому что ты - девочка, а девочек не ценят. Вот прямо так, в лоб, потому что иначе зритель тупой, зритель не поймет. Надо сказать, Сапковский довольно четко показывал в книге и гендерные неравенства и вообще многие проблемы средневековья, ведь о такой эпохе идет речь. Но он к читателю относился с куда большим уважением, нежели создатели к зрителю, и никогда не делал это в лоб. Не говори, когда можешь показать. Не показывай в лоб, когда можешь обозначить штрихами как некоторую естественную для времени деталь. Работают детали. Не работает, когда ты тычешь читателя/зрителя мордой в тобой же написанное. Тупым в этот момент становится создатель, не зритель. 

В какой момент все же можно перестать орать? Не знаю, я искренне пыталась. Но каждый раз, когда я думала, что меня уже нечем удивить, внезапно спадал капюшон и: "Привет! Я Трисс!" И снова хотелось кричать. 

Я лично считаю, что чудовищный мискаст обусловлен не неуважением к первоисточнику и даже не неуважением к зрителю - все это есть, но вторично. 

На самом деле, как только на этапе создания начинаются разговоры типа: "Мы все тут такие толерантные!" - жди беды.  Потому что все эти "На заглавную роль надо обязательно кого-то из BAME" - это не про толерантность, а про "давайте уже этим гребаным меньшинствам сделаем реверанс, чтобы эти твари отстали!" - уважением тут и не пахнет. Тут пахнет превентивным расшаркиванием перед теми, кого не перевариваешь. В реальном равноправии актрису выбирают ту, которая может сыграть роль, определение BAME тут вообще лишнее. Вы выбираете подходящий типаж, если экранизация этот типаж задает. Вы не заморачиваетесь с типажом, если в этом нет необходимости. Грубо говоря, мы привыкли к рыжей русалочке Диснея. Но на самом деле она может быть любой, потому что это сказка даже не Андерсеновская уже, а просто вольная фантазия на тему, и там возможны такие допущения. Если девочка будет не менее милой и обаятельной, чем рисованная, а фильм не окажется полным трешем, то ее примут, хотя олды и повозмущаются, потому что тот рыжий вариант привычнее, и вообще не трогайте наше детство. В спектаклях зачастую на типажи вообще не заморачиваются, тут важно, чтобы был центральный герой, который многое вытянет. Ставьте Короля Лира в современных декорациях, и никого не удивит, что его младшая дочь - мулатка. В конце концов, она неплохо играет, а мать ее могла быть кем угодно - привет спектаклю с Йеном Маккелленом, это было круто, и в этом не было реверансов меньшинствам.

Однако, если вы заявляете, что следуете книге, что вы бережно обращаетесь с первосисточником, и это не пародия, не перенос в современные реалии - то вы должны соблюдать книжные типажи. Скарлетт не может быть мулаткой, это просто невозможно. Так и в Ведьмаке - все прописаны подробно. Но мы начинаем орать на этапе кастинга и не можем остановиться дальше. Потому что то, что начинается с "давайте покажем, что мы толерантны к этим", продолжится "давайте покажем, что мы толерантны к тем". При этом истинной толерантностью не пахнет. Когда одной рукой ты рассказываешь о тяжкой судьбе женщин, а другой красишь главную героиню по-проститутски, потому что вот оно - преображение всей ее жизни - это неуважение к женщинам. Когда ты дополняешь сюжет в лоб сценами про дискриминацию - это грубое заигрывание с определенной частью аудитории. Причем чем грубее, тем более тупыми ты считаешь тех, к кому обращаешься. Это выглядит скорее карикатурно. В этом нет Fem Power, No Rasism Power - в этом лично я не вижу ничего, кроме: "Мы хотим показать, что все равны, ведь это вы хотите видеть, маленькие мерзкие отродья?" 

Возможно, чтобы прийти к какому-то подобию равноправия, мы должны пройти через вот такие попытки изобразить его, через вот такие фильмы в духе: "Я вообще уважаю негров, у меня даже друг есть среди них, чтобы вы знали!"
Но в целом, нет, мы хотим видеть не это. И, пожалуйста, проявите хоть каплю уважения, если вы на это способны, не снимайте так дальше. 
hm

Веном

Приходят парни к Веному: 
- Веном, вот скажи, ты такой страшный, а так нравишься девушкам. Как это у тебя получается? 
- Не знаю, сынки, не знаю, - сказал Веном и облизал языком свои брови.

Долго этот проект то начинал разрабатываться, то прятался на полке, то возвращался обратно. Никак Marvel и Sony не могли договориться, но все же пришли к некоторому согласию. Первая заставка анонсирует, что фильм выходит in association with Marvel и всем своим видом сообщает, что в Киновселенную фильм все же не вошел. Впрочем, представители обеих компаний не отрицают возможность в дальнейшем объединить фильмы воедино, однако намеки на это в экранизации отсутствуют.

В целом же настроением и стилем фильм попадает как раз в настрой Киновселенной - экранизация совершенно немрачная, расчитана на подростков (поэтому жестокости не показаны, и - это ужасно! - даже намека на полуобнаженного Харди там нет. Вообще, я считаю это большим упущением картины - пара целуется, заходит в комнату - и тут монтаж - утро, все проснулись, Харди спал в кофте. Еще одно утро - опять он в пижаме. Разденьте Тома хотя бы по пояс (сверху!), что за безобразие! Тем более, что первую треть фильма идет завязка сюжета, которую можно сократить вдвое (или скрасить торсом Харди). Смысл этой завязки - на Земле живут крайне тупые люди. Просто тупые и еще тупее. Журналист Эдди Брок дважды туп - он считает нормальным подставить свою девушку, плюс выступить в эфире против руководителя крупнейшей корпорации вопреки воле руководства (его прямо просили - не делай!). Руководство Эдди тупо отправляет его брать интервью, абсолютно четко зная, что он накосячит. Девушка Эдди работает с секретной информацией, но пароль от ее компа знает журналист. Директор крупной корпорации проводит секретные исследования, к которым проще простого получить доступ. 

В общем, все было бы плохо, если бы не Веном - единственное умное создание, к тому же не лишенное юмора и иронии. Веном - симбиот, инопланетянин, который не может жить отдельно от своего носителя. Кроме того - это важно - Веном не суперзлодей, но и не супергерой. Он - антигерой, как и Каратель. То есть персонаж, который либо вершит добро неправомерными методами (например, злодеев он может сожрать или откусить голову). Либо может и выступить на стороне зла (чаще всего потому, что его методы супергероям не очень понятны).

В общем, Веном живет по принципу "Бей, убивай, имей гусей - тела отдельно, головы отдельно!" Это весело, но несколько выходит за рамки текущего законодательства. Именно поэтому ему повезло с носителем - Эдди Брок - этакий бунтарь в журналистике, рубака за правду, которому в рамках правил тесно. Внезапное появление Венома - это двойной вызов: один считает, что может делать все, что захочет, другому придется учить своего "паразита" сдерживаться. 

Харди откровенно тащит весь фильм на себе, и у него неплохо получается - он хорош и в комедийных сценах, и в экшне. Ну и страдающий гопник из него получился отличный. Не понравилась Мишель Уильямс, но был интересен Риз Ахмед, у него получился неплохой злодей. 

В данном случае этот "союз меча и орала" получился гармоничным, именно внутренние диалоги скрашивали фильм. Хороша также погоня за Эдди/Веномом и человеко-симбиотские драки. А вот сражение двух инопланетян, прямо скажем, так себе - похоже скорее на бурю в стакане или драку двух пластилинов. 

Но в целом потенциал у фильма есть, и появление Вуди Харрельсона в конце в роли Клетуса Кэссиди намекает на продолжение (Вуди идут рыжие кудри, кстати). Лично я это продолжение ждать буду.

Вторая сцена после титров - реклама мультфильма Человек-паук: через вселенные, выходит этой зимой.
hm

Франкенштейн, спектакль

Сегодня хочу обсудить спектакль, который я наконец-то смогла посмотреть, хоть и в записи - Франкенштейн с Бенедиктом Камбербэтчем и Джонни Ли Миллером. Он был поставлен в 2011 году. У спектакля есть два варианта: в одном Бенедикт исполняет роль Существа, а Джонни играет Виктора Франкенштейна, а в другом варианте они меняются местами. Эта рокировка дает удивительный результат - одни и те же тексты, одни и те же события воспринимаются по-разному, потому что исполнители иначе трактуют свои роли.

Существо Джонни Ли Миллера эпохально, он рождается, развивается и живет как античный герой, как те самые греки, на которых он ссылается, поджигая дом. Во всех его движениях чувствуется налет древнегреческих трагедий, мне даже казалось, что гекзаметр был бы идеален для его уст. Он возвышен в своей убогости и вопрошает, терзает мучителя и творца своего как орел терзал Прометея. Его терзания высоки, его слова несут глубокий философский смысл. И пик конфликта Существа и Франкенштейна выглядит как развязка трагедии Медеи и Ясона.

Это тем более удивительно наблюдать на контрасте, потому что Бенедикт в роли Виктора выглядит как мелочный человек, в своей гордыне посягнувший на роль творца, могущего карать и миловать, жаждущий этой власти, не умеющий любить. 

Существо Камбербэтча более тонкое, пластичное, оно как ребенок, познающий мир, получающий отовсюду пинки и угрозы, как ребенок, разочаровавшийся во всем и ставший девиантным. В нем нет эпоса, нет мощи, он более человечен и приземлен, он страдает и в то же время жаждет отцовской любви, но не знает, как ее получить иначе, чем через боль. Иногда есть ощущение, что он не обижает, он просто заигрывается, просто не понимает границ. Сплошная педагогическая запущенность и отсутствие родительской любви. И его терзания более близки и человечны: "Папа, папа, что я буду делать без тебя?" Это совершенно космическая игра, начальная сцена рождения просто идеальна, это не переплюнуть, но он держит планку до конца.

Виктор Джонни Ли Миллера не столько амбициозен, сколько болен своими стремлениями, он отдает себя всего науке, не замечая происходящего вокруг. Он чужой среди своих, среди чужих, среди любых. Он рискует всем и остается ни с чем. 

Честно говоря, я не могу выбрать, какой из вариантов лучше. Считаю, нужно смотреть оба, потому что это наглядная история, как с разных углов раскрывается один и тот же сюжет.  

Отдельно хочу высказаться про сцену - те трансформации, что с ней происходят, потрясающи.  Декорации преображаются в момент, и каждая деталь, каждое отсутствие детали к месту.

Мне кажется, если бы спектаклю можно было дать Оскар, он бы собрал целый букет наград. За свою работу в спектакле оба актера получили премию Лоуренса Оливье и театральную награду Evening Standard. Заслуженно, с моей точки зрения.
sadness

Ох, уж эти англичане!

Много раз сталкивалась с тем, что в нашей стране с иностранцем разговаривают так: если видят, что не понимает, то повышают голос. Видимо, это очевидный факт, который до меня не доходит: если говорить громче, то человек поймет. Жители Соединенного Королевства, с которыми я сталкивалась, с иностранцами разговаривают медленнее и подбирая простейшие слова, иногда совсем медленно, так, как будто разговаривают с умственно отсталым и пытаются что-то объяснить. Тоже вполне себе подход. Возможно, они этим способом еще римлян бесили, мне бы хотелось представлять, что это было так :) Но я думаю, в любом случае, в эпоху космополитизма оба эти способа вымрут за ненадобностью.
А вот что у англичан не отнять, так это убежденности, что до них нигде цивилизации не было. Намедни прочла я Роулинг на Pottermore - историю создания североамериканской школы чародейства Ильверморни. И что бы вы думали? Конечно, ее создала волшебница, приплывшая на Мейфлауере, кто же еще, построила по образу и подобию Хогвартса. А до этого местное население жило как-то так, и о таких благах цивилизации как школа-пансион для волшебников не задумывалось :)
Отомрет ли такое мировосприятие - не знаю, ибо встречается оно не только у англичан, но и у многих других народностей. Куда ни поедешь, все тебе расскажут, что все самое лучшее в мире придумали они. Еще и доказательства приведут.
hm

Бэтмен против Супермена: На заре справедливости

Я - фанатка длинных киносаг, фанатка всевозможных комиксов. Большинство (за исключением, пожалуй, всех экранизаций Фантастической Четверки), мне нравятся. И вот только с киновселенной DC Comics пока что полный пролет.

Надо сказать, тут играют два момента. Во-первых, Нолан+Бейл - на месте любых режиссеров Бэтмена я бы проклинала их за то, что эти двое задали настолько высокую планку, что снять лучше можно, но сложно. Потому что сложно найти Бэтмена лучше, чем Бейл (и уж, конечно, это будет не Аффлек), еще сложнее снять комикс так, чтобы избежать пафоса, но при этом получить серьезную и реалистичную картинку.
Во-вторых, создатели киновселенной DC подошли к своему делу с какой-то поистине звериной серьзеностью, посему осталось место только пафосу, а шутки в фильмах странны и мимолетны.
Мое мнение, пафос портит все. Его не просто слишком много, а такое ощущение, что пафос привозили по спецзаказу в тройном объеме. Мы наблюдаем состарившегося Брюса Уэйна, страдающего с детства от посттравматического синдрома, который мучается кошмарами. Уэйн внезапно узнает, что в мире есть какой-то другой спаситель, и это наносит ему непоправимую моральную травму, такую сильную, что он внезапно решает, что Супермен может поехать крышей и перестать быть хорошим, надо его остановить, а для этого надо кое-что узнать. И он начинает пытать и клеймить - в буквальном смысле - преступников. Нахр... Зачем их клеймить - вообще не понятно, зато очевидно, что дядя крышей уехал далеко и надолго, и даже железный шлем вместо маски от этого не спасает.
С другой стороны Супермен, которого как-то криво и неубедительно пытаются сделать виноватым в том, что он, спасая кого-то, разносит половину квартала. И стоит такая барышня из Африки и говорит: "Вот, пришел Супермен, погибли люди, а потом пришла ваша армия, всех уничтожила, вай-вай, я без семьи, что такое?" - и все вокруг: "Во всем виноват Супермен!" Барышня согласно кивает, все довольны. Логика? Нет, не слышали. В этой ситуации Супермен все же немножко помнит о логическом мышлении, т.к. он согласен со мной, что клеймить преступников необязательно, особенно если ты типа супергерой Бэтмен, а вовсе не суперзлодей.

Я думаю, есть всего три причины, по которым стоит смотреть экранизацию.
Непонятен и нелогичен и Лекс Лютер, который "дерется, потому что дерется", но Джесси Айзенберг так играет этого мелкого сученка, что становится центром и силой всего фильма. Он прекрасен и переигрывает всех остальных с головой. Это такой клевый маниакальный мальчик, который хочет разнести всех вообще и Супермена в частности на кучу маленьких лоскуточков, зачем - не понятно, он постоянно говорит про: "Ты не будешь богом!" - но при этом готов наклепать хоть взвод таких же, лишь бы победить. Говорит о власти, но сам не очень на нее претендует. В общем, и кто его знает, чего он моргает. Главное, что делает это хорошо. Честно говоря, только ради него и стоит смотреть.
Среди этого пафоса, отсутствия логики и безумия бродит прекрасный оскароносец Джереми Айронс, который идеально справляется с ролью Альфреда и даже вполне уместно излучает свою каплю сарказма, что немного сбавляет накал. В фильме его мало, но он и есть вторая причина.
А третья - это десять секунд появления Аквамена. Он прекрасен ровно настолько, насколько может быть полуголый Момоа, настолько, что я восхищенно вздохнула и до последнего надеялась, что он еще появится. Увы мне!
В общем, среди двух киновселенных я, пожалуй, останусь верной Марвел. И изменю им только раз - когда выйдет сольный фильм Аквамена.

P.S. Самым большим спойлером за весь фильм будет то, что Кавилл подписал контракт как минимум еще на два фильма. Продолжениям быть. Ну, мы как бы и не сомневались.
sadness

10 причин прочитать "Автостопом по галактике"

1. - Известно ли тебе, - заговорил он, вперив в Зафода суровый взгляд, - что орбита Бетельгейзе-5 сию секунду претерпела едва осязаемое возмущение?
- О чем ты?
- Это я перевернулся в гробу! - рявкнул предок.

2. — Ну как же. Райский сад. Древо. Яблоко. Помнишь?
— Конечно.
— Ваш бог поместил посреди сада яблоню и сказал: «Делайте, ребята, что хотите, но яблок не ешьте». Стало им жутко интересно, съели они яблоко, а бог выскочил из-за куста: «Ага! Попались!» Но если б они и не съели яблоко, им все равно бы несдобровать.
— Почему это?
— Имея дело с типом, который любит оставлять на тротуаре кирпич, прикрытый шляпой, нужно отдавать себе отчет — такие не остановятся на полпути. Они своего добьются.

3.– Значит, мы вот-вот приземлимся? – спросил Артур.
– Если мне не изменяет память, по программе мы должны не приземлиться, а врезаться.
– Врезаться?
– Да, так должно быть по плану. Для этого есть какая-то причина, очень важная, но я точно не помню какая.
Форд взорвался:
– Вы – куча никчемных придурков!
– Вот-вот, – радостно сказал капитан, – это и есть та самая причина.

4. – Всю жизнь я испытывал странное беспричинное чувство, что в мире что-то происходит – что-то большое, даже зловещее, – а от меня это держат в тайне.
– Совершенно нормальная паранойя. У кого ее нет?

5. Одна из многих главных проблем с управлением людьми состоит в том, кого ты ставишь ими управлять; или, точнее, кому удается убедить людей позволить управлять ими.
Короче: всем известно, что те, кто больше всего хотят управлять людьми, именно по этой причине меньше всего годны для этого. Еще короче: любой, кто может убедить людей выбрать его Президентом, не должен ни под каким предлогом допускаться к этой работе. Совсем коротко: с людьми всегда проблемы.

6.— Ты серьезно думаешь, что миру придет конец?
— Да.
— Может, нам лечь или надеть на голову бумажные пакеты?
— Если хотите.
— А это поможет?
— Нет.

7.Трин Трагула – таково его имя – был мечтателем, мыслителем, философом, или, по определению его жены, безмозглым идиотом.

8. Капитан задумался.
– Я бы не стал нажимать на одиночество, – сказал он наконец. – Все-таки со мной всегда моя резиновая уточка!

9.— Сорок два! — взвизгнул Лунккуоол. — И это всё, что ты можешь сказать после семи с половиной миллионов лет работы?
— Я всё очень тщательно проверил, — сказал компьютер, — и со всей определённостью заявляю, что это и есть ответ. Мне кажется, если уж быть с вами абсолютно честным, то всё дело в том, что вы сами не знали, в чем вопрос.
— Но это же великий вопрос! Окончательный вопрос жизни, Вселенной и всего такого! — почти завыл Лунккуоол.
— Да, — сказал компьютер голосом страдальца, просвещающего круглого дурака. — И что же это за вопрос?

10. И вот, однажды, приблизительно через две тысячи лет после того, как одного человека прибили к дереву за то, что он рассказывал людям, как чудесно было бы для разнообразия подобреть друг к другу...
hm

Oh my God! They killed Kili! ...You bastards!

Вернулась с просмотра последнего Хоббита.
Как я и предполагала, все было весьма эпично, хотя с пафосом, конечно, перебор.
Торин настолько прекрасен, насколько вообще может быть, но эти его глюки от золотых миазмов на пять минут - слишком. Но я все равно его люблю, да!

Очень понравились сцены сражения, особенно когда гномы и эльфы выступили вместе. Даин Железностоп вообще прекрасен в битве со своим непробиваемым черепом.  Не менее прекрасен лосяш, на котором передвигается Трандуил.
Но пикирующие медведи?  Are you serious? Страдающая Тауриэль или как там эту рыжую зовут тоже не впечатлила. Я бы вот как сняла... Подходит к ней Трандуил, а она его за патлы белые и об стенку хрясь-хрясь: "Если б ты, падла, не мотал сопли на кулак внизу, мой мужик был бы жив! А если бы твой сын не делал из лица куриную жопу каждый раз, как видел нас вместе, там мы бы с Кили даже поцеловались!" А Трандуил бы сплюнул зубик и так пафосно: "Прости меня!" Но нет, если ты ванилька, то только писькострадания, только хардкор. Вообще, было бы даже лучше, чтобы ее выпилили. Когда буду пересматривать фильм дома, промотаю эту сцену.
Еще не очень понравилась сцена про "если долго сидеть на берегу, то мимо проплывет труп врага" - очень уж банально с этими глазами и все такое.
Зато сцена гибели дракона прекрасна от и до, хотя самого его жалко. Хороший был дракошик, милый, обаятельный, собеседник приятный, просто вспыльчивый немножко.
Кстати о вспыльчивости - совершенно восхитительна Галадриэль, использующая власть своего кольца в полной мере. Прекрасна и ужасна одновременно. И между прочим, барышня замужем. Келеборн, наверное, лишний раз боится при такой жене слово сказать.
- Дорогая, мне кажется, еда пересолена!
- ЧТО?!
- Очень вкусно, говорю, дай еще добавки!
А так - прекрасный фильм, надо будет подождать выхода в цифре и устроить себе мегамарафон на выходные -Хоббит и следом ВК. Все части!
hm

Хоббит



Только что с фильма. Фраза дня:
- И будет у них много детей, маленьких стройных и бородатых.
- И все - девочки!
sadness

Дракула Брэма Стокера

Брэм Стокер "Дракула"

Истории о вампирах существуют с тех времен, которые мы даже представить себе не можем. Они так или иначе присутствуют в мифах почти всех народностей, что само по себе достаточно интересный факт. Вы только представьте себе - шумерская мифология, три тысячи лет до нашей эры! По их поверьям демонессы-кровопийцы скитались по земле, убивая новорожденных младенцев и беременных женщин. Думаю, таким образом древние пытались объяснить себе высокую смертность при попытке выносить и родить потомство. И, как видно, в те времена ничего прекрасного вампиры в себе не несли. Их ненавидели, их боялись. Никто не мечтал, чтобы вампир - этот юноша бледный со взором горящим - пришел и сказал: "Ты - мой личный сорт героина! Я бы тебя съел, но почему-то люблю!"
Collapse )